“反对标志公开征集”！设计师的春天到了？

mengke

引言：关于东京奥运会这事，估计是安倍拜鬼社多了，终于蹭上了“霉运”，先是奥运会主场馆设计被指责，然后佐野研二郎的方案被比利时设计师指出抄袭，弄得奥运会组委会损失惨重，接着又开始重新征集，结果现在又被美国平面设计协会投诉了，反对通过众包选择标志，不尊重设计师（真是狠狠甩了猪威客一嘴巴），出来作孽总有人收的。

一个行业有压迫，自然就会有反抗，自从威客出来后，鱼龙混杂最受其害的是“真正”优秀的设计师和想要好设计的客户，现在连美国设计师最选奥运会logo都提出异议了，设计师行业是开始要有春天了么？

以下内容来自：视觉ME 整理，LOGO大师重新整理综合报道

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情况是最近AIGA（美国平面设计协会）的一封反对通过众包选择标志的公开信掀起波澜。

下面是来自AIGI执行官至东京奥组委的信:

反对通过众包选择标志：美国平面设计协会致东京奥林匹克委员会的公开信
上周的早些时候，为深陷抄袭丑闻的2020年东京奥运会征集新标志的竞赛已经结束。组织者收到了15，000份设计稿，它们来自为赢取1,000,000日元（8,250美元）和东京奥运会开幕式门票而展开竞争的参与者。虽然我们相信奥林匹克委员会采用全面放开的遴选方式是出于良好意愿，我们依然有责任让奥委会认识到美国平面设计协会反对比稿行为的坚定立场。因此，我们的执行官最近向东京奥林匹克组织委员会主席Yoshiro Mori发出了这封信。

尊敬的Yoshiro Mori主席：

我们注意到您启用了众包（公开征集）竞争的方式来为2020年东京奥运会募集标志。作为世界上最大，历史最悠久的职业传播设计师联合会，美国平面设计协会（AIGA）呼吁您重新考虑遴选程序。
日本在平面设计方面的职业水准和传统一直广受赞誉，日本平面设计中的视觉图像令人惊叹，字体极富生命力，同时又将简洁，直观和优雅之美展现到了极致。本届奥运会标志的遴选因争议而蒙上了一层阴影，对此我们十分理解。但我们仍然认为，您的决定对诸多积极理念之一造成了负面影响，而这些理念，正如世界各国所见，恰是兴起于日本：如深厚的视觉设计传统，在视觉创新上的探索和对每种职业的尊重。
众包竞争的方式要求设计师们无偿地贡献自己的创意和耗时甚久的劳动，以期为自己的作品赢得入选机会。这违背了国际通行的传播设计师工作标准。从本质上说，这是对设计师职业规范的损害。（为什么大大要标红，因为国内500块都有数十所谓“设计师”去竞稿，而奥运会征集这么光荣的盛会都是被冠以“损害行业”的罪名）职业规范能够保护设计师和客户的利益，也保障了产生杰出设计作品的潜在可能。因为任何杰出的设计都是设计师与客户共同合作的结果，其目的是创造一个能完全满足客户的兴趣和要求，彰显客户想要传达的理念的作品。如果在设计之前没有客户一方的积极合作，这一目的是不可能达到的。

其次，如果设计东京奥运会标志的角逐不是对训练有素，经验丰富的职业设计师开放，而是对社会大众开放的话，不仅是对广受赞誉的日本设计行业的不尊重，也表明对东京奥运会组委会而言，毫无经验的人士与拥有专业评判力和职业技巧的人士享有同等地位。（学两天ps美图的都可以上威客，这算什么事哈哈）

第三．东京奥组委将会利用创意人才所付出的成千上万个小时的劳动，却不用向提交设计作品的人支付报酬（这否定了创意机构的价值）。即使设计作品能够最终入选，相比组委会从标志被数以百万次地使用中所获得的极为丰厚的标志使用许可费，设计者所能得到的报酬却非常少。（这么一比，200个人投500块的logo设计，报酬太多了）很可能设计者所得到的报酬会远低于组委会为了限制设计者的收入而在法律事务上所花的费用，尽管设计者创作的标志对东京奥组委来说具有全球价值。这难道公正合理吗？
最后，标志的知识产权应该归设计师所有，而东京奥组委制定的合同可能使它如愿以偿地拥有标志的永久所有权。
我们对本届奥运会的愿景报以掌声，它体现了我们认为日本所具备的那种有气魄的乐观主义和远见。我们也认为本届奥运会标志的遴选标准是十分适当的——尤其是对象征意义，原创性和审美水准的重视。为了选出最优质的奥运会标志，我们认为正确的程序应该是这样的：首先就如何开展这一项目征求职业设计师的观点，设计师应有自己设计的其它案例来支持自己的观点。然后委员会与一位选定的设计师合作开发创意——这一程序尊重设计行业，也最有可能为本届奥运会带来历久弥新，令人难忘的标志。
此致。RichardGrefé
美国平面设计协会执行官

（此处有掌声）

为什么大大说是春天可能来了？
据探子爆：国内某最大威客的靠竞稿比稿的收入占比新低，占10%左右，以前可是70%以上，为什么会这样？因为竞稿形成的“劣币驱逐良币”循环给行业造成巨大伤害，步骤大概是这样的：客户尝试“试水价”－－优秀设计师逃离－－低水准设计师求生存－－求效率出品差－－客户不满意－－客户再减少试错成本－－设计师更加出逃－－出品偷工减料求生存。。。。于此往复几轮，你还能找到有用的设计吗？


而所有的不对等，都会在一个积蓄时机爆发，那就是客户对品牌对知识产权的重要程度日增越近，而好的设计师开始越来越稀缺，那么自然市场开始回归平衡，中国不缺设计师，而是缺真正解决问题的资深设计师（但是很多干到4-5年赚不到钱就转行了，所以稀缺了），那么等到设计师价值体现的时候，是不是春天也开始来了？


以往看到奥运会这样的征集，那是都想去试试运气的，而今这类顶级赛事征集都被国外设计师给抨击，说明设计师都团结在一起开始学会捍卫自己的尊严了，一个人是偏见，一群人是争议，一个行业集体抗议那就是“变革”了，可以看看大大之前的文章就知道设计师价值需要重塑了《100位设计师的关于一个logo的变革？》《南方日报：羊城设计师拿什么重塑设计师价值》

“ 事件 回顾 ”

7月份：东京奥组委东京奥运组委会公布了2020年东京奥运会徽，此次标志最开始有来自日本海内外的一共104件作品参加了2020年东京奥运会和残奥会的会徽征选，当中包括世界知名的日本设计界的大师级人物原研哉、葛西薰等人的作品。最终佐野研二郎的作品脱颖而出。但公布不久，就有媒体报道指出，居住在比利时东部城市列日的设计师奥利维耶·德比近日在社交网站发帖，直指东京奥运会会徽与他设计的列日剧场标志“惊人相似”。

左：比利时烈日剧场标志              右：东京奥运会会徽
佐野研二郎

佐野研二郎的标志被质疑抄袭。

组委会决定官方会徽归零，将重新公开征集设计。时间截止到2015年12月7日。该选拔大赛无疑将成为一场数千人竞争的“马拉松”。

此次记者会重点：

1.佐野会希望撤下LOGO不是因为他承认抄袭，他仍认为自己是原创设计出，但因为现在的事件让他的家人受到打扰，所以希望撤回。

2.新LOGO将重新征选，为消除本次黑箱票选的疑虑，将以更透明的征选方式来进行。

同时：原来的标志不论是不是抄袭还是被日本网友嫌丑，网友纷纷在推特上推荐自己的设计。这些设计中很多受到盛赞。甚至希望成为最终标志。

图片来源：标志情报局

呼声最高的3件作品：

图片来源：标志情报局

11月，原研哉设计研究所发布2020年东京奥运会LOGO设计提案。原研哉解释了自己决定公开团队设计方案的原因，称：“揭开logo设计竞赛的面纱将有助于更多人理解图形设计。这也将为人们思考未来奥运会的logo设计提供有利的资源。“他指出，奥运五环象征以及”东京2020“的标志已经被模糊化处理，以避免引起任何版权纠纷。

12月7日公开征集结束：组织者收到了15，000份设计稿，它们来自为赢取1,000,000日元（8,250美元）和东京奥运会开幕式门票而展开竞争的参与者。

LOGO大师评语：目前日本奥组委还没有对这封信做出回应。但是设计圈又开始议论起来，因为国内各种冠名的比赛满地都是，那我们是不是以后都不能参加？其实这个实质上还是有区别，毕竟第一，往往征集所获得的奖励还是比较丰厚的，一个logo选中几万块的标费还是正常，第二，参赛还是有一定的荣誉宣传，很多设计师希望通过比赛证明自己的价值为赢取更好的客户做准备，第三，确实有些比赛还是强者的竞技，我们可以看到一些好的赛事真的对行业还是有推动，可以产生好的作品